《一日三秋》 劉震雲 著 花城出版社
劉震雲
創作三十餘年來，劉震雲的作品形成了三大系列：“故鄉”系列（《故鄉面和花朵》《故鄉天下黃花》《故鄉相處流傳》）、“我”系列（《我叫劉躍進》《我不是潘金蓮》）和“一”系列（《一地雞毛》《一腔廢話》《一句頂一萬句》）作品。 作為“一”系列新篇，《一日三秋》日前在北京鼓樓西劇場舉辦了一場沉浸式釋出會。讀者似在劇場裡穿越了劉震雲的三部作品：《一句頂一萬句》中的老詹以獨白訴說無奈，《一地雞毛》中的小林以舞蹈表達迷茫；《一日三秋》更是以微話劇形式演繹出小說中的一段情節。話劇導演何雨繁，著名編劇、策劃人史航，著名演員郭濤出演了角色，作者劉震雲也以朗讀人的角色登臺。專業的燈光、舞美，不啻是一場完整話劇版《一日三秋》的預演片段。 文/廣州日報全媒體記者 孫珺 《一日三秋》引用民間“花二孃”的傳說，以想象的故事描述“我”記憶中的六叔生前所畫的畫作，探討延津人幽默的本質。六叔的畫，以延津人事為題，既寫實又後現代，深得“我”這個作家的喜愛。六叔死後，六嬸一把火燒了他所有的畫，出於紀念，“我”以記憶中六叔的畫為藍本，寫下了這部小說。 劉震雲在《一日三秋》中以畫裡畫外、戲裡戲外、夢裡夢外、故鄉他鄉、歷史當下等多重矛盾詮釋了“一日三秋”的多重意義。同時，小說中充滿了冷幽默，世俗生活所包含的哲理，打破日常生活壁壘的想象力，道破生活嚴肅與輕鬆，瞬間與永恆。無須舶來拉美的“魔幻現實主義”文學概念，故鄉延津的現實即為魔幻般的存在。 把小說做成一場大戲 說起“一日三秋”這個題目，著名評論家李敬澤感慨道：“一日不見如隔三秋，見什麼呢？漢語裡面叫作‘見面’，真到了一日不見如隔三秋的時候，那就不是見面的事了，漢語裡面叫‘見心’，見本心。靠著這‘一見’，見心的見，支援著我們一個秋一個秋地過去的，又是什麼呢？讓我們覺得生命是有意義的，日子是值得過的，常常就是這一個一個的‘一見’。所以我覺得書的題目起得真是好。” 李敬澤透露，他一口氣看完了《一日三秋》，看到夜裡三點，“人老淚多，我以前看震雲老師的書，有很多樂趣。結果昨天晚上看這本書的時候，夜深人靜，外面時不時下著雨，老淚有那麼一行兩行就下來了。” 他總結道：“《一日三秋》是劉震雲的秋天寫作，像秋天一樣包容、成熟。劉震雲的小說是真正的中國人的故事，小說裡有中國人最具根性、最深的經驗和情感。題旨繁複，但百鍊鋼化繞指柔，特別深入，也特別從容自然。在中國人生命的底部，情感的底部，真正恆常執行的無聲的經驗和處境，中國現代以來的文學始終沒有處理好、沒有充分命名的，劉震雲處理得幽微闊大，急管繁弦，一笛涼月。” 北京大學中文系教授陳曉明則評論：“劉震雲無疑是個非同凡響的中國作家，他這次嘗試把中國尋常故事講得如此不尋常。《一日三秋》中，家長裡短，愛恨情仇，人生的戲劇性，巧妙的勾連，不經意卻勝似鬼斧神工。劉震雲的語言是獨到的，腔調是獨特的，他真正把小說做成一場轟轟烈烈的世間大戲。” 頓悟的瞬間價值千金 我們常聽到作家說，覺得自己最好的作品是下一部。劉震雲也說過這句話，對此，他的理解是，首先一個作家在寫這部作品的時候，他一定是傾盡全力，運用了他對文學的理解，對生活的理解，包括文學和他自己生活之間的關係，他把自己十八般武藝全部拿出來了，他在寫小說的時候，一定是覺得這個小說是好的。“如果停了一年以後，你還覺得這本小說好，你肯定是沒有進步。沒有在生活當中，包括對文學，對自己這三者之間的關係沒有往前進步。所以我有一句話，我說我是一個初學寫作的。初學寫作是面對每一個作品的時候，這個作品是全新的，你寫這個作品的時候，確實就是初學者。文學還有一點，一般不寫自己知道的事情，你都知道了，你還寫什麼呢？”在他看來，一個想法起碼要積累三五年，突然有一天你頓悟了，那就是寫作的開始。“頓悟的瞬間我覺得價值千金，這個時候是寫作的開始。”
