在北宋詞壇，蘇軾是豪放派的代表，他的許多詞作，壯闊慷慨，充滿豪壯之氣。
在許多人心中，蘇軾一直是一個偉岸的形象，事實上，蘇軾也是一個多情的人。
當他的心柔軟起來，愛情、相思信手拈來，皆是佳作，讀來，不輸婉約派的大詞人。
詩詞君分享蘇軾最經典的10首婉約宋詞，一起體會蘇軾的柔情萬種吧！
1、最傷情的婉約詞：《蝶戀花·春景》
《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
這是一首傷春之作，據說侍妾朝雲唱一次哭一次。
人生就像一場旅程，旅客只有自己，再多的旅伴也只能陪自己走一段路。
在這段路上，遇到歡樂的盪鞦韆的女子，她是那麼幸福。可是，這幸福關行人什麼事呢？
是啊，花兒飄落，我們無可奈何。又一年了，那歸來的燕子，還是去年的那一隻嗎？
幸福永遠屬於那一邊的空間，而行人還是要繼續走，走過偶然的相逢，還是要回到無邊芳草的寂寞中去。
幸福是他人的，我終究還要回到我的寂寞中。
2、最纏綿的婉約詞：《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
柳絮是文人詞家筆下的常客，那飄浮不定的形態像極了人生。
蘇軾借暮春之際“拋家傍路”的柳絮，化“無情”之花為“有思”之人，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。
“細看來，不是楊花，點點是離人淚，”實為顯志之筆，千百年來為人們反覆吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
全詞聲韻諧婉，情調幽怨纏綿，是蘇軾婉約詞的名作。
但願春日安好，往後盡是鮮花爛漫。
3、最哀婉的婉約詞：《西江月·梅花》
《西江月·梅花》
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。
海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛麼鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。
高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。
1096年，朝雲在惠州病逝，傷心欲絕的蘇軾思念之下，寫下這首悼詞。
詞中所云的梅花，是朝雲美麗姿容和高潔品德的化身。
它天然的姿容，不需要任何妝飾，它高尚的情操追隨著雲彩，飛向高空。
這首詞空靈蘊藉，言近旨遠，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實有寄託，其中蘊含著對朝雲的一往情深和無限思戀。
全詞詠梅，又懷人，立意脫俗，境象朦朧虛幻，寓意撲朔迷離。格調哀婉，情韻悠長。
生命不過是一場幻覺，可是我要你在。生命不過是一場幻覺，而你是我的光。
4、最寂寞的婉約詞：《賀新郎·夏景》
《賀新郎·夏景》
乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。穠豔一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
這是一位閨中美人，她住在華美的房屋裡，拿著白團扇，睡得香熟。忽然，傳來一陣推門聲，不是歸人，卻只是風吹著竹子。
沒有帶回歸人，反而擾了人的好夢。
只有那石榴花，靜靜地陪著女子，面對石榴花，以酒相對，卻不忍觸碰。
全詞以華美豔麗的形象，婉曲纏綿的情韻，曲折含蓄地表達了作者的情懷，描寫細緻，形象生動，言盡意遠，韻味無窮。
情到深處是寂寞，愛到濃時是孤單。
5、愁思最濃的婉約詞：《江神子·恨別》
《江神子·恨別》
天涯流落思無窮！既相逢，卻匆匆。
攜手佳人，和淚折殘紅。
為問東風餘幾許？春縱在，與誰同！
隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中。
回首彭城，清泗與淮通。
欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。
自熙寧四年出京後，蘇軾在各地擔任知州，如一隻流落的孤鴻。
這一年，他要離開徐州了，前往湖州擔任知州。
相逢既晚，離去卻匆匆。美人姣好，折花相贈。東風徐徐，春光仍在，可我即將離開，這美好的春光今後還能與誰共享呢。
水流溶溶，楊柳依依，被離愁障目的詩人看每一樣景物都情意無限。
結句“流不到，楚江東”，別淚千點因春水溶溶而愈見浩蕩，猶如一聲綿長的浩嘆，餘韻悠長。
不忍輕別是徐州。他的經歷又何止徐州呢？也正是這麼多地方的輾轉，才成就了他詩詞上的不凡。
6、最悽迷的婉約詞：《江城子·江景》
《江城子·江景》
湖上與張先同賦，時聞彈箏
鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。
一朵芙蕖，開過尚盈盈。
何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！
煙斂雲收，依約是湘靈。
欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。
蘇軾與張先是好友，這一年，兩人同遊西湖，見一女子彈箏，一曲未終，人翩然不見，於是寫作此詞。
湖上的清風、天邊的晚霞、盈盈的荷花、飛翔的白鷺，似乎在描繪一幅杭州西湖風景圖。
在如畫的風景中，有一個美麗的女子在彈著箏，箏聲之哀婉，詞人再由箏聲轉寫彈箏人，化用“湘靈鼓瑟”典故，既喻彈箏者有湘靈之美，又營造出悽迷的意境。
我與春風皆過客，你攜秋水攬星河。
7、最落寞的婉約詞：《洞仙歌·詠柳》
《洞仙歌·詠柳》
江南臘盡，早梅花開後，分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風流，仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。
這是一首詠物詞，佳人像極了這隨風飄蕩的垂柳。
詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運相似的女性。
蘇軾以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同情與讚美。
因為是女子，所以承受的總是比別人多一些。
8、最可愛的婉約詞：《浣溪沙·春情》
《浣溪沙·春情》
道字嬌訛語未成。未應春閣夢多情。
朝來何事綠鬟傾。
彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。
困人天氣近清明。
這是一位可愛的閨中少女。此詞運用了上下問答的形式，圍繞“春困”這一側面，著意描寫少女嬌慵的神情意態。
睡夢中柔聲細語吐字不清，莫非是情郎來到她的夢中？假如不是跟他夢中歡會呀，為何見她早起時髮髻斜傾？
鞦韆上她像燕子身體輕盈，紅窗內她睡得甜不聞鶯聲。那使人睏意濃濃的天氣呀，已不知不覺地快要到清明。
全詞構思新穎，不落陳套，輕柔細膩，情致纏綿，清麗諧婉，多彩多姿，為蘇軾婉約詞的佳作之一。
遇到了可愛的人，就覺得生活一下子不艱難了，晚風也好，涼風也罷，都想笑。
9、最心痛的婉約詞：《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
髮妻王弗在蘇軾心中從未離開。
去世十年後，蘇軾又一次夢到了她，夢中的她還是那時的模樣，而自己卻早已經滿面風霜。
再次相見，無言相對，只有默默流淚，此時無聲勝有聲。
全詞采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳，情意纏綿，字字血淚。思致委婉，為膾炙人口的名作。
假如有人問我的煩憂，我不敢說出你的名字。
10、最無奈的婉約詞：《南歌子·寓意》
《南歌子·寓意》
雨暗初疑夜，風回忽報晴。
淡雲斜照著山明。
細草軟沙溪路、馬蹄輕。
卯酒醒還困，仙材夢不成。
藍橋何處覓雲英。
只有多情流水、伴人行。
這首小詞以輕鬆處著筆，聊發聯想，詞中所描寫的雨後溪邊行人騎馬趕路的情景，寓寄著詞人內心關於宦海浮沉的深切感受以及人生不得成仙而去的感慨。
結尾“只有多情流水伴人行”，與李煜筆下的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。
作者流水這一無情的客體中賦予主體的種種情思，讀來意味深長，餘韻不盡。
欲成仙而不得，從夢境回到現實，空對流水惆悵不已，這正是詞人孤寂、落寞、悽婉的心緒之寫照。
這個世界，沒有一種痛是單為你準備的。塵世的屋簷下，有多少人，就有多少事，就有多少痛，就有多少斷腸人。
蘇軾的婉約詞中，不僅有愛情，還有人生浮沉、身世之感，在柔美的語言中，緩緩道出，那麼美又那麼傷。
如果你也喜歡婉約詞，一定要讀一讀蘇軾的詞，給你不一樣的婉約之感。
