2000年前後，隨著國家法制躍進，內地治安加強，以及國內一系列重大事件的發生（港澳迴歸、千禧跨年、全國人民警察隊伍換裝等），電視劇市場誕生出一大批由真實案件改編，甚至由一線幹警直接參演的經典刑偵作品。如大家耳熟能詳的《征服》、《121槍殺大案》、《末路97》、《黑洞》、《插翅難逃》、《掃黑風暴》等等等等。
如果今天我們來橫評這些作品，有些可能不太適合。比如《黑洞》，該劇更多反應的是天都市管理層、海關、貿易公司等不為大眾所知的官商勾結與幕後犯罪，不夠接地氣；再比如《插翅難逃》，由真實案件改編、平民草根變世紀悍匪，劇情確實很接地氣，但整個故事發生在廣東，小編對那裡的瞭解，又不算感同身受。而《掃黑風暴》，題材很平民，故事也多出於華北和東北，但劇情是分段式的，相當於是一部打黑合集，所以，也就不在這裡橫評總結了吧。
這剩下的三部劇：《征服》、《121槍殺大案》和《末路97》，堪稱經典中的經典。它們有著很多共同點（同一個時代、同為華北地區、同為真實案件改編），這使它們成了在那個“尋呼機向手機過渡”的年代裡、在資訊化即將敲開千家萬戶大門的世紀末，就像摻在老城區裡的煙煤味道一樣，它飄過了工廠宿舍、穿越街頭商場的霓虹閃爍，最後在無數條平淡卻又不平凡的市井小道里，印成了大家記憶中，共同的往事與傳奇。換句話說，每當我們今天提起這些劇，更像是我們這一代人，我們這一代華北人，對過去生活、對過去老華北味道的厭倦與懷念，那是一段段讓人刻骨銘心的惆悵與無奈；也是讓很多人有過“回家追劇”的歸屬與情懷。
先說說【三部劇的共性與不同】
- 《征服》是2001年前後，以打擊石家莊地區，張寶林、張寶義兄弟黑惡團伙的刑偵故事；《121槍殺大案》是97年發生在西安，以罪犯董利為原型的系列槍案偵破紀實；《末路97》是97年發生在北京，曾被公安部定為“中國刑偵一號案”，以罪犯白寶山為原型的系列槍案偵破故事；
- 他們的共同點剛才也提到了，時空基本重合，同為真實案件改編。但細節上，《征服》中的劉華強（原型張寶林）團伙，更傾向於擁有實業（託運站）的黑惡勢力犯罪。而《121》中的董雷（原型董利）、《末路97》中的白寶山，更傾向於由兩三個人組成的個體流寇作案。
再說說【三部劇鏡頭的對比】
- 《征服》在三部劇中，鏡頭的藝術化渲染很重。不管正反角色，都有較為偶像化的特寫刻畫。比如：劉華強多次案發現場登場的BGM；多場戲裡吸菸的特寫；思考警方下一步偵破方向的特寫等等；
- 《121》的畫風，紀實性很強，即便是人物特寫，也多為一筆帶過，主要為了繼續保持整體劇情（審訊、思考、討論等場景）的連貫，而且很多鏡頭更像是有運動性、構圖臨時的新聞鏡頭；
- 《末路97》的鏡頭運用，較上面兩部居中，但劇中其實也有不少對白寶山內心活動、面部表情的刻畫，只是處理地較為中立，不像《征服》中對“劉華強+登場BGM”的偶像化渲染
第三，我們來說【三部劇配樂的對比】
- 《征服》全劇基本是幾種懸疑背景樂穿插、重複使用；核心人物登場時，會自帶BGM（華強的吉他solo）；在少量劇情中，會出現很具時代特點的流行歌曲（如：吳天車裡的歌、李麗茶樓的背景樂、吳天前女友周小紅的酒吧背景樂等），這點刻畫還是比較有共鳴、接地氣的；
- 《121》的全劇配樂還是比較陰影級的，從片頭的秦腔“槍響了，出事了……”到董雷三人組作案時的地點。可能也正如劇中對那個時代西北城市的體現，總是伴著塵土、破舊和混亂的治安，整個配樂的使用，簡單粗糙又帶著緊張懸疑，而且劇中，很多地方配樂音量過大；
- 《末路97》劇情發生在北京，相比上兩劇，該劇更富情感和時代氣息。很多市井、集市的鏡頭中，總能聽見《愛江山更愛美人》、《大花轎》、《縴夫的愛》等當年流行金曲，既反應著那個時代首都改革的風貌，同時也反襯出白寶山人物心中的那份孤獨、孤僻、冰冷與鬥爭。而且值得點讚的是，該劇歌曲曲目非常多，每次都根據劇情需要，搭配得當（白寶山剛回模式口、結識謝玉敏時，放著《我是一隻小小鳥》，暗喻重獲自由、走向新生）
接下來，應該是大家最想聽的【三部劇劇情、人設的對比】
用“心”拍攝的《征服》
- 江珊、孫紅雷、石兆琪、周曉鷗等大牌雲集，實力演繹；
- 人設複雜，有明暗線穿插，使整個劇情非常立體，但藝術設計感也很強；
- 核心人設劉華強的殺手、部下、外圍小弟和親屬，關係環環相扣，層次感豐富；
- 對若干階段性配角的刻畫十分細膩（戲份大家均攤），讓劇情豐富客觀（如：宋老虎的好色、封彪的狡詐、劉華文和周國權的無賴嘴臉等等）；
- 三部劇的街景，真實度都很高（如：北國商城。到今天都是石家莊市區的標誌性建築）
用“真”拍攝的《121》
- 人設相對簡單，但大量一線幹警出演，真實度讓其他劇組真是望洋興嘆；
- 反面陣容小有遺憾，因為董雷“山頭意識”太強不容黃新，不然這個四人組其實是一個很經典的陣容（頭目董雷、殺手汪強、軍師石頭、偵查與對外溝通黃新）；
- 對各種不相干、弱相關角色的案情調查，刻畫濃重，這點非常真實，往往重案的偵破都要經歷很漫長、曲折的過程。而這也為最終逮捕董雷一夥，進行了很好的劇情資產積累；
- 正面角色的刻畫，除了抽菸鏡頭太多，沒有媚上，只有實幹，很真實；反面和中立角色的刻畫，樸素到民間地頭，說回來還是真實、真實、再真實
用“情”拍攝的《末路97》
- 人設在三部劇中最簡單，但正面角色幾乎無演技，既沒有《征服》陣容的豪華；也沒有《121》人設的真實；
- 但核心人設白寶山、謝玉敏的刻畫，細膩豐富、用情至深。如：白寶山出獄後面對戶口問題的無助無奈；謝玉敏在白寶山給她愛與暴力中的掙扎；白寶山始終沒殺謝玉敏，以及一直都很孝順的特點，也是人性中那一點殘存的閃光。而最後一幕，白寶山放棄反抗，和母親平靜地說：“媽，我走了”。更是將這種特殊背景下，陰差陽錯造就出的悲慘性格，提到了全劇的最高點
綜上對比，我們從演技、劇情、真實度、價值導向和視聽觀看，五個方面，做了一個主觀的打分。不知本篇對比橫評你是否贊同，也請在下面留下最愛的一票和想說的話吧~
