圖|傅抱石與關山月合作創作《江山如此多嬌》

前言

1959年7月上旬，應湖北人民出版社的請求，傅抱石赴湖南長沙、韶山寫生。正是創作興致濃郁的時候，傅抱石接到一封江蘇省國畫院的電報：

“抱石同志，中央來電，請你火速進京“

傅抱石接到電報後，立刻返回家中，這時候他才知道，原來是周總理和陳毅聯名請他出山作畫，鑑於事情非同小可，傅抱石也不及任何準備，立刻趕赴北京，抵達北京前門東方飯店後，才得知了自己的具體任務。

和關山月一起，為人民大會堂畫一幅畫。

“江山如此多嬌”

1956年，中國提前完成了第一個五年計劃，整個社會發生了翻天覆地的變化，人們的生活水平也有了很大的提高。

人們開始醞釀，在北京建造一座規模宏大的萬人禮堂，除此以外，還決定要修建歷史、軍事、農業、藝術展覽館、民族文化宮等等建築，並要求在1959年十週年國慶前完成建設。

尤其是最重要的萬人大禮堂，幾乎可以說是凝聚了當時全國建築行業無數人的心血。

圖|關山月

從1958年10月26日開始，前後耗時280天，完成了萬人大禮堂的主體工程建造，為了完成這項工程，施工現場人最多時有將近1.5萬人左右。

1959年9月3日，趕在國慶前夕，人民大會堂正式竣工。

為體現中國特色，人民大會堂作為規模宏大的建築，廣泛邀請了全國各地的畫家來根據建築風格進行作畫。

在原本的計劃中，傅抱石和關山月需要各自創作一幅國畫。

當時迎賓廳一面巨大的牆上，原是考慮佈置巨型浮雕的，可由於時間上來不及，因此這一方案作廢，傅抱石與關山月臨時接到任務，需要創作一幅大型的國畫，掛在這面牆上。

由於人民大會堂從北門拾階而上，前往宴會廳時必經迎賓廳，位置上極為重要，因此這幅國畫不僅僅只是簡單的裝飾作用。

圖|傅抱石與郭沫若、朱潔夫、郭平英在北京

事關重大，這幅巨型國畫，從一開始選題就十分引人注目，當時就有人提議，有關這幅巨型的山水畫選題完全不必捨近求遠，就從毛主席的詩詞裡面選即可，郭沫若與吳晗建議：

“以毛澤東作的“沁園春”（詠雪）的詞意為題材，主題是“江山如此多嬌”。”

這一建議也得到了周總理的首肯，還專門下達指示：

“要在雄偉莊嚴的人民大會堂北門二樓大廳正面牆上，懸掛巨幅國畫。畫面以表現祖國錦繡河山的雄偉氣魄為內容，已敦請傅抱石和關山月兩位老畫家承擔了繪製這幅巨畫的任務。”

傅抱石、關山月都是國畫藝術界的大師，早在40年代時便已經成名，一幅國畫作品，需要兩位大師的配合，這本身就已經是難能可貴。

接受任務以後，傅抱石和關山月潛心研究，畫出了樣稿。按照周總理的指示，畫作中一定要表現出偉大祖國的風貌：近景是江南青綠山川、蒼松翠石；遠景是白雪皚皚的北國風光。

圖|周總理與陳毅

關山月的女兒關怡女士後來在接受記者採訪時曾提到：

“兩位先生接受巨幅國畫的創作任務之後，心理壓力很大。因為人民大會堂是國家領導人經常接見外賓和國際友人的所在地，如果畫得不好，將有失國家的聲譽與尊嚴。”

幾天以後，陳毅一行人前往東方飯店，觀看兩人繪畫進度，兩人把樣稿拿出來供大夥點評。

面對陳毅元帥，傅抱石、關山月說出了自己的顧慮，他們兩人一致認為：“題材實在太大，不好把握。”

對於毛主席的詩詞，陳毅是有很深的體會的，陳毅看了草圖後，也知道兩位大師的不容易，不過卻也給出了關鍵性的建議。

“繪畫跟作詩一樣，首先便是要立意。”陳毅娓娓道來：“江山如此多嬌，畫面上必須要突出一個嬌字。”

“既要概括祖國山河的東西南北，又要體現四季變化的春夏秋冬。只有在‘多’的氣勢中，才能體現出‘嬌’來。”

傅抱石求援：請總理特批一些好酒

傅抱石、關山月的繪畫功力，自然是不用多說，不過相比於關山月，傅抱石作畫少不了一物加持。

那就是酒。

圖|傅抱石、關山月繪畫《江山如此多嬌》現場

自古以來，文人墨客莫不愛酒，在藝術的創作道路上，傅抱石也和這些前輩類似，好酒到幾乎是離不開的地步。

據說為了解決傅抱石買酒困難的問題，他在南京的一個學生，特別向江蘇省人民政府打了報告，以便於解決老師買酒困難的問題，當時副省長管文蔚在報告上做了特別批示，要求商業部門必須保證每天供應傅抱石半斤酒。

傅抱石的女兒傅藝璇就曾如此評價父親：一睜開眼就要喝酒。

“我曾多次見到父親將高粱酒瓶藏在中式長衫的寬大袖筒裡，悄悄地帶到樓上畫室。當然，我們之間那‘不要告訴媽媽’的小小默契，我是頗心領神會的。直到父親晚年，母親在多年‘抗爭’不果之後，終於全面敗下陣來。雖然仍是憂心忡忡，卻也會捧著一杯酒爬上二樓送到父親手上。”

傅抱石愛酒幾乎是文藝界人所共知的事兒，也幾乎是到了嗜酒如命的地步。可傅抱石飲酒，卻與那些酒後亂撒酒瘋的人不同，傅抱石飲酒，是為了追尋飲酒之後那種不受外界束縛，縱筆揮灑的靈感。

圖|關山月在海南島寫生

傅抱石有一枚印十分出名，叫“往往醉後”。

據說只有在最得意的作品上，傅抱石才會在畫面的一角重重的印上。

每畫必飲酒，成為傅抱石人生的真實寫照。

可應邀到北京創作《江山如此多嬌》時，正值困難時期，尤其是離開家以後，無人照顧傅抱石這樣一個小愛好，這對於一個喜好飲酒的人來說，還是有些過於難熬。

眼看創作的限期越來越近，苦於無酒就沒有靈感的傅抱石，只好向周總理寫了一封“求援信”。

“請總理特批一些好酒”

周總理接到傅抱石的請求後，也是感覺到有些好笑，不過出於尊重，周總理立刻命人找了一些上好的茅臺送了過去。傅抱石得到酒後，立刻靈感勃發。

圖|傅抱石繪畫期間

不過據說周總理提供的酒，是專為傅抱石、關山月兩位大師準備的，只是關山月素來少喝酒，傅抱石把自己的酒喝完以後，就開始“侵佔”關山月的份額，每次傅抱石要酒喝，關老就調侃：

“我的酒呢？”

《江山如此多嬌》完成後，服務員在東方飯店傅抱石房間床底下，掃出40多個空酒瓶。

傅抱石向周總理寫信索酒，也成為了書畫界趣事。

“太陽畫得比籃球還大”

周總理的工作雖然十分忙碌，可也在百忙之中，專門抽出時間來去看過兩次，並兩次提出指導性意見。

草圖通過後，傅抱石、關山月立即投入到緊張的繪畫過程中，這幅巨型國畫，初稿長7米，寬5.5米。當畫作快完成的時候，周總理卻發現，相對於牆而言，畫還是有些太小了，於是兩人又臨時加尺寸，改成長9米、寬6.5米。

第二次，兩位大師邀請周總理去看畫，周總理邀請了文藝界不少的名人一起去點評畫作，現場有不少人指出：

“太陽畫得有些小了。”

圖|傅抱石（左）、關山月（右）繪畫現場

原來按照之前畫作的尺寸，構圖本身沒有任何問題，可第二次改的時候，原圖尺寸比原來要大不少，這樣一來，原來太陽的大小，比例上就有些失調。

“如果這幅畫懸掛起來，這個紅太陽肯定顯示不出她的雄偉，其象徵意義也就顯示不出來了！”

周總理點點頭，說了一句話。傅抱石、關山月記住了周總理的話，回去以後，重新找了榮寶齋的巨幅宣紙，利用僅剩的時間，將畫重新畫了一次，並將原有的太陽尺寸改大，畫的比籃球還要大。不僅如此，還用硃砂來畫太陽的顏色，等到周總理第二次看到的時候，巨畫上的太陽比例就已經恢復正常。

“好嘛，這才表現其偉大的氣魄嘛！”

不過，即便如此，還是有人指出，畫上的太陽還是太大了，對此周總理表示了不同的看法：

“我看不能再大了，再大就成了太陽如此多嬌了。”

說起來，兩位國畫大師，在同一張畫上作畫，本身就存在很多問題。

圖|傅抱石

傅抱石是屬於金陵畫派，而關山月則是屬於嶺南畫派，臨畫之前，郭沫若先生就曾告訴他們：

“一定要保持各自的風格，但又一定要使畫面求得和諧統一。”

難能可貴的是，在自古以來文人相輕的傳統習慣下，傅抱石和關山月在創作時卻能做到相互尊重，彼此的繪畫風格雖然不同，卻在同一張畫上有所體現，還能如此的統一地表現出來，是十分難得的。

關山月的女兒關怡回憶稱：

“父親負責畫前景的松樹和遠景的長城雪山，而流水瀑布則由傅先生來畫。”

這幅巨型國畫完成以後，照例要題款，兩位畫家都邀請周總理在畫上題字，周總理卻表示了婉拒。

“我不能題字，此畫是以毛主席詩詞意境創作的，應該請毛主席題字。這樣吧，我去請主席題字，拿來後你們儘快裝裱上牆。”

圖|江山如此多嬌

毛主席的字，原本就氣勢恢宏，兩位畫家都很激動。不過當時毛主席並不在北京，而是在外地考察，因此毛主席並沒有直接在畫上題字，而是寫下四幅“江山如此多嬌”的書法送回北京，並且還謙虛的說：“僅供選擇。”

另外，毛主席寫書法時有個習慣，那就是在寫的比較好的字下面畫圓圈，這四幅字送到北京以後，工作人員從這些字中，挑選出畫圓圈最多的字，拼合在一起，放大以後放在這幅巨型國畫上。

值得一提的是，這四幅字中，還有一幅字專門贈給了關山月大師，1977年關山月大師將這幅字無償捐贈給了中共中央辦公廳，而自己家裡懸掛的則是辦公廳贈送的複製品。

《江山如此多嬌》掛在人民大會堂以後，供往來賓客觀賞，成為人民大會堂乃至國家的代表，也成為了兩位畫家的代表作品。

雖然對於一個畫家而言，如此多的要求、如此緊張的時間下，很難創作出佳作，但最終傅抱石和關山月兩位大師，完成了這份曠世佳作，成為一代人的永恆記憶。

不過，對於這幅巨型國畫，由於當初原本就是為了取代浮雕而臨時改變的，因此畫作完成以後，也是經過倉促裝裱掛上去的，雖然用料用墨均屬上乘，但不可避免的還是會受到歲月的侵蝕。

圖|1960年傅抱石陪同郭沫若參加畫展

三十多年以後，畫作紙張逐漸變得發黃、陳舊，更為關鍵的是因為漏雨，畫面出現了局部損傷，因為人民大會堂空曠造成的空氣流動，原作開始出現裂紋。

為保護國寶，人民大會堂決定，臨摹一幅和原作一模一樣的複製品掛在那裡，榮寶齋接手這項任務後，請了北京著名的山水畫大師何海霞和白雪石，繪畫完成以後，經中央領導批准，掛在原處用來代替原作。

關山月大師還曾親臨人民大會堂觀看複製品，對複製品的效果，也十分的讚賞。

不過遺憾的是，傅抱石再也不能親臨現場觀看畫作，1965年9月29日，大師在家中去世，享年61歲。

傅抱石與酒

傅抱石去世時，正值藝術創作的巔峰年齡，甚至有人認為，齊白石等老一輩兒的畫家，在他這個年紀時，還沒達到他藝術上的成就。

有人認為，傅抱石嗜酒使得他身體大受影響，嚴重損害了他的健康。

傅抱石一生繪畫藝術創作中，唯一離不開的就是酒，創作《江山如此多嬌》時，就有寫信向周總理索要酒的趣聞。就連在家中陪客時，也離不開酒，經常是給客人倒一杯茶，然後給自己倒上一杯酒。

圖|傅抱石在韶山關公橋

喝酒成了傅抱石人生中的“大事”，即便是家裡人苦勸也不聽，沒辦法只好任由他。

傅抱石的女兒傅益璇回憶稱：

記得我10歲那年，在一個大雪之夜，家裡有客來而酒卻不夠了，母親正發愁，我就自告奮勇要去買。誰知雪深路滑，寸步難行，我不斷跌倒又爬起來，但雙手緊抱著的“金獎白蘭地”卻沒打爛。母親見我渾身是血，嘆了一口氣說：“快拿給爸爸吧！”

傅抱石的家裡藏有各種好酒，綠豆燒、汾酒、茅臺、五糧液。雖然他熱衷於飲酒，卻從不失態，只是為了追尋創作時候的那一點靈感。

不過多喝酒確實是有損健康，傅抱石人到中年，各種疾病就已經悄悄地找上門，什麼高血壓、高血脂、血管硬化。傅抱石也知道自己這嗜酒的癖好，是沒有任何好處的，為此他曾自嘲：

“二十年來，此病漸深，每當忙亂、興奮、緊張……非此不可。特別執筆在手，左手握杯，右手才能落紙。”

即便傅抱石能夠意識到，自己嗜酒是一種“病”，可每當創作時，還是剋制不住“酒蟲”爬上的衝動。

圖|1959年在南京，傅抱石與捷克畫家霍夫梅斯特

傅抱石從來也沒有打算真正戒酒。

傅益璇有時候也投其所好，給父親買一些酒、1964年傅益璇去蘇北漣水縣，聽說有個工作隊長是泗洪縣“雙溝大麴”酒廠的廠長，幾經努力終於託人買到兩瓶頂級的好酒，過年回家時，像寶貝一樣揣在懷裡，在長途汽車上顛簸了六個小時才拿回家去。

傅益璇清楚地記得，父親接過酒後十分高興：“我璇子也會幫我買酒了……”

不過遺憾的是，傅抱石第二年就去世了，傅益璇很慚愧，為什麼當初沒有給父親多買一些呢？

人飲酒大多都是有一個極限的，可萬萬沒想到，在傅抱石身上，這個極限來的是那麼突然。

1965年9月，上海虹橋機場落成，傅抱石畫了一幅畫慶賀，為此機場專門派來一家飛機把他接到了上海參加典禮。

傅抱石好飲酒的習慣，早已經傳遍了大江南北，東道主也毫不吝嗇，準備了很多的好酒，傅抱石十分高興，連續幾天的飲宴，喝下去的酒遠遠要超過平常的幾倍還多。

圖|1960年代初,何香凝在杭州與傅抱石、潘天壽合作繪畫

上飛機回南京時，傅抱石的酒興依然十分濃郁，他的精神十分亢奮，肉體卻很疲憊，回到家吃過午飯後，傅抱石就躺在床上準備午睡，臨睡之前，傅抱石告訴妻子，一定要把他叫醒，因為下午還要去省人大會議開會。

結果妻子和客人說話耽誤了一些時間，等到去叫時，只見傅抱石已經呼吸急促、臉色發紫，進入昏迷狀態，還沒等得及醫生趕到，傅抱石就平靜地走了。

由於去世十分突然，傅抱石臨終都沒能留下話來。

傅益璇後來曾說：

我深知是酒害了父親，令父親過早地去世。但我並不記恨父親的酒，父親喜歡喝酒，自有他的道理。也許他在微醺之中，能感受到心靈的翅膀無比地自由，可以衝破那些壓抑在心裡的晦暗和苦悶，釋放出一切。

傅抱石過早的去世，也讓中國的書畫界少了一位大師，相信傅抱石如果還在的話，必然還會有很多更經典的作品流傳。