在文字中證道。——唐淚
就香港影壇而論，雙週一成昔年的票房統治直如神話。
而進入新世紀後，除了周星馳三次獨孤求敗式的出手，其他人完全談不上票房統治概念。
劉德華和梁朝偉一人三個年冠，但只佔四個年度名額，李連杰一次，小天王周杰倫一次，最後一次是黃百鳴的群戲喜劇電影，堪稱史上最弱年冠。
一零年代，甄子丹兩次年冠，郭富城兩次年冠加一次破紀錄，二人各自一次衝上六千萬級票房。
其他人大致就是偶然因素，並不穩定。
此前一篇文章分析過，雙週一成的票房神話，來自題材、演員和電影公司三重實力。
就今天而言，首先是題材吸引力衰減，其次是演員聲望有所不及，再次是各大電影公司實力也嚴重下滑，所以香港電影的票房呈現日漸衰微的表象。
而具體到三個在香港票房表現最強勢的演員，又有各自不同的情況。
即郭富城、甄子丹和劉德華三個巨頭級演員。
可逐一分析、對比和印證。
首先講郭富城。
他以最少的作品數量，尤其是商業作品偏少的情況而奪得最好的票房表現，很不容易。
最近二十年，他上映電影35部，其中港片概念25部、商業片14部，具體票房表現是兩次年冠一次年亞、一次破紀錄，以及十次進入前十票房榜。
其作品質量非常可觀，而演技進步的速度和幅度則超乎所有人的想象。
但就票房表現而言，他有一個致命的缺陷，那就是接拍了太多小成本及小眾文藝型別的電影。
很多電影其實在劇本階段就能知道會不會有票房表現。
覆盤即知，比如《柔道龍虎榜》講信念，《父子》講底層，《C+偵探》小成本懸疑，《最愛》純文藝，《百年浮城》講港人尋根，《聖誕玫瑰》是楊采妮的小成本心願電影，《踏血尋梅》是翁子光的現實探尋，《麥路人》則是邊緣人的苦難寫照。
對比周潤髮自1986年崛起後到1995年的片單，總計有46部電影，其中只有五部是文藝小眾，其他分別屬於槍戰動作、江湖黑幫和喜劇三種類型電影。
所以如果要想在票房上表現優越，必須得挑選商業娛樂性足的電影，這是不二法門。
比如郭富城的《寒戰》、《無雙》、《西遊記之孫悟空三打白骨精》甚至包括《風雲2》，這種型別前十票房榜幾乎十拿九穩，更有奪取年冠甚至破紀錄的機率，當然小眾電影也會有表現好的時候，諸如《殺人犯》和《麥路人》都進了前十，但畢竟可能性要小很多。
當然，對於一個演員來講，商業文藝皆受肯定，確實是一件好事。
至少業內與注重影片品質的影迷會關注並認同。
再聊聊甄子丹。
在九十年代，因為成龍和李連杰太過耀眼，所以甄子丹毫無存在感。
他的起步應該是從2002年的《英雄》開始，影迷們終於發現，原來還有一個身手很不錯的動作演員。
二十年間上映電影40部，其中港片型別32部，幾乎全數商業電影，票房表現是兩次年冠一次年亞，總計十八次進入前十票房榜。
香港影壇現今唯一的動作巨星，最強作品是《葉問》系列。
他的影片型別沒有短板，基本全數都是自己擅長且受市場歡迎的動作電影。
但為何甄子丹沒有昔年成龍的票房統治力？
從演員的情況分析。
論動作身手，甄子丹和成龍、李連杰是可以相提並論的，而且他的風格更偏寫實，也與成龍一樣都是偏向時裝動作電影。
如果要說差距，可能首先是演技能力。相對成龍和李連杰，甄子丹在演技表現上確實有一定差距，其次成龍的電影結合了喜劇元素，這個因素不可小覷，而甄子丹幾乎就是純粹的時裝動作電影，在劇種而言，對觀眾的吸引力又弱了兩分。
所以甄子丹如果要維持高票房趨勢，需得從系列電影入手，打造精品招牌方式，當然他也不可能再去走成龍的喜劇功夫路線，而是應該走大投資犯罪動作片路線，作為僅存的動作巨星，觀眾還是比較買賬的，比如今年的《怒火·重案》。
第三位是劉德華。
為什麼把他放到最後？因為最近十年他在香港頭部票房上的表現要稍微遜色一點，最好成績是一個年亞，而如果談到最高票房，他也只有零零年代《無間道》的五千萬級票房。
這二十年他上映作品53部，其中8部客串，港片概念作品37部，商業電影43部，主演小眾文藝電影6部，票房表現是三次年冠五次年亞，另有二十八次進入前十票房榜。
那麼劉德華人氣長紅，電影的商業娛樂性也足夠，為什麼仍然無法比肩周潤發？
這個問題可能還是要從演技和電影品質這兩個問題著手。
周潤發在憑《英雄本色》崛起之前，嘗試了大量小眾文藝電影的表演，雖然被封＂票房毒藥＂，但演技能力的淬鍊效果已經非常顯著，不然他也不會在六年之內拿到五個影帝，而劉德華則在1986年與王晶合作《魔翡翠》之後在商業娛樂電影路上幾乎從未歇腳，表演缺乏沉澱和淬火。
隨之而來的當然就是大量影片的同質化，有足夠的人氣，但品質參差不齊。
所以劉德華如果要想票房表現更進一步，首先是需要優選劇本，減量求質，然後力求表演上能在多年慣性情況下有所突破。
以上三位，基本就代表了目前香港演員中票房能力最強的三位。
所謂差別，不過是趨勢階段的高低。
其中郭富城和劉德華對標周潤發、甄子丹對標成龍，至於周星馳則已經無人可以接近。
而三位同期的時間，或僅剩最後五年。
畢竟歲月催人老。
