眾所周知，徐玉蘭與王文娟是越劇界一對合作時間最長、影響最大、成就最高的生旦搭檔。
與其他劇種不同的是，徐玉蘭與王文娟在舞臺上雖然一個是小生，一個是花旦，不是演夫妻就是演情侶，但是臺下倆人卻是一對年齡相差5歲的姐妹，這是越劇特殊的演出生態使然，女子越劇也。
徐玉蘭、王文娟演出《斷橋》劇照
徐玉蘭是大姐，性格果斷爽朗，頗有男兒氣，嗓音高亢，颱風瀟灑，很早就走紅上海越劇舞臺。1948年9月，徐玉蘭經過全面比較考察，並聽取了許多人的意見，才選定當時剛走紅越劇舞臺的年輕花旦王文娟為自己的搭檔。
能被最紅的越劇小生選中做搭檔，可見王文娟也非“等閒之輩”。當時的越劇小報就說:徐玉蘭選中王文娟，也算是“旗鼓相當、門當戶對”了。可見徐玉蘭、王文娟從一開始就奠定了很好的“基礎”。
王文娟年輕時留影
然而也正如有些資深觀眾所說:越劇演員選舞臺搭檔，並不比選擇婚姻物件容易，“婚前”基礎好固然重要，“婚後”的磨合、包容也很重要。
徐王搭檔之所以能長達65年，一是她們的自然壽命和藝術生命本身就比較長;（兩人都活到95歲高齡辭世）二是她們不論臺上還是臺下，都能互相體諒包容，相得益彰，精神愉悅;三是1949年後越劇院的國營體制也是促使她們長久合作的因素。
徐玉蘭、王文娟合影
然而演員在臺下也是普通人，有自己的七情六慾，也會生產種種矛盾，只是發生在徐玉蘭、王文娟之間的“矛盾”，由於兩人高情商，最後都“化干戈為玉帛”，所以反而成了“趣聞軼事”，讓人津津樂道至今。
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1948年8月，王文娟得知自己被徐玉蘭“選中”，高興之餘也多少有些惶恐，因為人們對徐玉蘭有多麼喜愛，就會對王文娟有多少期待，這期待既是動力也是壓力。好在兩人合作的第一個戲《風瀟瀟》非常成功，一炮打響，受到戲迷肯定，連演連滿，這讓王文娟也稍稍鬆了口氣。
徐玉蘭、王文娟演出《風瀟瀟》報紙資訊
但是由於當時時局不穩，社會動盪，物價不穩，人心浮動，演員收入受劇場老闆控制，劇團一些“群演”收入少貶值又快，因此紛紛要求老闆加薪，老闆哪能這麼爽快就答應，所以“群演”們只得時常罷演。
老闆為了籠絡徐玉蘭、王文娟、周寶奎這些主要演員，就偷偷給她們加了薪。但王文娟以為老闆答應了全體，就把此事說了出來。這一下子就在劇團炸開了鍋，矛盾激化，王文娟“裡外不是人”，為此寢食難安，不知如何是好。
徐玉蘭、王文娟演出老戲資訊
對此徐玉蘭沒有半點埋怨，反而安慰王文娟。“群演”沒有，就跳過“群戲”，直接演第二場。不料，現場觀眾不幹了，一時群情激憤，大有踏平劇場之勢。徐玉蘭這時挺身而出，大膽向現場觀眾喊話，動之以情，曉之以理，總算平息了“現場糾紛”，讓王文娟懂得了什麼叫“擔當”，也瞭解了徐玉蘭的魄力和為人。
沒有演出，就沒有收入，經常的“罷演”也使劇團無法正常排新戲。情急之中，老闆臨時提出讓徐玉蘭、王文娟演佈景服飾簡單人員又少的老戲。由於時間太緊，連商量都沒有，就先把要演的劇目“貼”出去打廣告，吸引觀眾，讓徐玉蘭和王文娟“一切臺上見”。
徐玉蘭、王文娟演出老戲戲單
這可苦了王文娟，王文娟畢竟年輕了一點，越劇骨子老戲演得不算多。但好在王文娟有“壓箱底”的東西，那都是她在學藝期間透過偷看、偷學，記錄在舊戲報反面的老戲唱本，什麼《碧玉簪》、《梁祝》、《遊庵認母》、《盤夫索夫》、《孟麗君》、《沉香扇》、《三看御妹》……可謂萬寶全書。就是憑著這些“老底”，王文娟在臺上隨機應變，即興發揮編一點臺詞，居然也每齣戲都應付裕如，沒出一點破綻。
結果這些老戲比新戲還受歡迎，場場滿座，讓劇團渡過了難關。因此劇團上下這才意識到王文娟這個新來的頭牌花旦的功力不凡，從此大家對她自然刮相看，徐玉蘭更是高興，因為事實證她的選擇是正確的。
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徐玉蘭有條金嗓子，又亮又高，一開腔，觀眾的注意力就會被她吸引，而王文娟嗓音條件不算出眾，中音區渾厚。因此王文娟就多用腦子“唱”。她不一味翻高，拼嗓音，而是以情制腔，在韻味上下功夫，在刻畫人物性格上下功夫，在形體動作上“翻花樣”，與徐玉蘭互補，天長日久，兩人的合作出現“1+1>2”的舞臺效應，風靡一時，別有魅力。
徐玉蘭在舞臺上一向以服飾行頭漂亮著稱，這是她“名小生”的身份象徵。王文娟作為舞臺搭檔，自然也要相匹配。但那時演戲行頭都是演員本人出資添置的，王文娟相對來說收入少，置辦不起太“華麗”的服飾，怎麼辦？
對此王文娟又是“另闢蹊徑”，力爭儘量省錢，又要別出心裁。於是每次拿到薪水後，她就先多買一些價格便宜的基本料（白布）備著，等拿到劇本後再根據人物確定款式，染色繡花。平時也時常去浙江中路“小花園”等女子商店，淘些既好看又便宜的小配飾、進口的花邊等邊角料存著備用。
她曾設計過一件戲服，深藍色的絲絨面料上鑲著藍色的水鑽，舞臺燈光一打，散發著黑沉沉的幽藍色光澤，非常漂亮。王文娟長瓜子臉，五官秀氣，身長玉立，穿上此服，燈光一襯，豔光四射，簡直就是“絕代佳人”，頓時令大批觀眾傾倒。
王文娟演出《風瀟瀟》劇照
1951年8月，徐玉蘭因身體原因去青島療養，王文娟又獨自撐起玉蘭劇團，事事親力親為。沒有了徐玉蘭這位“頭牌小生”，王文娟就在劇目和戲份上就向旦角傾斜。
王文娟演出《白毛女》劇照
為演好《巾幗英雄》中的“擊鼓”，王文娟日夜請師傅來教，力圖使戲更好看，也更精彩;接著王文娟又在新改編的現代戲《白毛女》中演喜兒，王文娟反覆揣摩電影《白毛女》中田華的表演，使喜兒“越劇化”，結果這些戲票房很好，基本上場場客滿，觀眾的反應也十分強烈，每次演到楊白勞喝滷水自殺時，臺下總是傳來抽泣聲……可見，沒有了徐玉蘭的“庇護”，王文娟也成了“潛力股”。
王文娟演出《白毛女》劇照
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1952年7月，玉蘭劇團在徐玉蘭的帶領下，全體加入總政文工團越劇團，成為部隊文工團一員。
王文娟在朝鮮
剛到部隊排演《西廂記》時，由於與四川來的領隊“藝術理念”不同，矛盾僵持，致使戲排不下去。徐玉蘭越想越委屈，從不輕易掉淚的她回到宿舍，竟然嚎啕大哭。王文娟等人見狀，不由自主也“陪哭”起來。這一哭倒又哭醒了徐玉蘭，不能就此動搖軍心呵，於是又是徐玉蘭第一個止住了哭，反過來還勸慰大家。
徐玉蘭、王文娟演出《西廂記》後臺化妝照
“不打不相識”，就是透過這樣的磨合，《西廂記》後來的排練演出非常順利，徐玉蘭還獲得全國戲曲會演一等獎。
徐玉蘭、王文娟等在朝鮮
1953年4月24日下午，越劇團又主動要求跨過鴨綠江，到朝鮮前線為志願軍戰士慰問演出《梁祝》、《西廂記》等傳統越劇。
雖說演出現場都有保護措施，但畢竟是戰爭前線，子彈不長眼睛，徐玉蘭她們幾次處於生死關頭，好在最後都化險為夷了。
徐玉蘭、王文娟在朝鮮山洞裡演出照
在朝鮮前線，徐玉蘭和王文娟經常住在一個屋裡。徐玉蘭不怕死，卻怕蛇蟲蜈蚣蝨子，互相幫對方捉蝨子曾經是她們晚上的一項“必修課”。
徐玉蘭、王文娟從朝鮮歸來
徐玉蘭還經常幫王文娟打揹包，笑她畢竟是演花旦的，手勁不足。有一次，王文娟牙疼得厲害，徐玉蘭攔車不得，就步行陪王文娟去後方醫院看看。誰知，一到醫院，王文娟見醫生要給她打止痛針，立即“啊喲”起來，但她還沒“啊喲”完，一旁的徐玉蘭卻咕咚一聲倒地休克了。
徐玉蘭、王文娟合影
原來長時間的勞累奔波，大家的身體都很虛弱，徐玉蘭這個“女漢子”也不例外。於是旁人見狀，開玩笑地說:徐玉蘭與王文娟真是太要好了，王文娟怕打針，徐玉蘭就先替她昏倒！
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1954年1月，歷經十八個月的部隊演出生活之後，玉蘭劇團全體成員光榮退伍，加入華東戲曲研究院，即後來的上海越劇院二團。
經過了在朝鮮前線血與火的考驗之後，二團成員互相間彷彿形成了一種更加特殊深厚的感情，大家更加團結友愛，自覺延續部隊作風，還是喜歡一起住集體宿舍，藝術上更是精誠合作，接連排演了《春香傳》、《追魚》、《北地王》、《則天皇帝》、《紅樓夢》等戲，真是佳作不斷，部部成功。
徐玉蘭、王文娟演出《西園記》劇照
徐玉蘭、王文娟也繼續在這些戲中搭檔演對手戲。在生活上她們情同手足，互相關心，徐玉蘭確定與俞則人結婚;王文娟與孫道臨戀愛，她們都互相為對方出謀劃策;在藝術上，她們相互切磋，共同提高，為一個動作、一句臺詞的處理，都要認真探討，有時甚至為此爭得面紅耳赤，因此她們的表演唱腔更加成熟完美，《追魚》、《紅樓夢》等劇都成了她們此生的經典代表作。
徐玉蘭與丈夫俞則人合影
王文娟與丈夫孫道臨合影
徐玉蘭曾說，兩人在一起排練、演戲的時間總和都遠超家庭生活的時間。人生如戲，戲如人生。正是因為經過長時間的磨合，兩人從舞臺搭檔變成了朋友、姐妹、親人……戲怎麼會不默契精彩呢？
徐玉蘭、王文娟在朝鮮合影
徐玉蘭、王文娟出訪國外照
直到晚年，她們還計劃把曹禺名劇《雷雨》搬上越劇舞臺，王文娟自然演繁漪，徐玉蘭卻自告奮勇演魯媽……她們又一起創辦紅樓劇團，走越劇改革之路，搞活越劇市場，引進新人，又成功排演了《忠魂曲》、《西園記》、《皇帝與村姑》等原創大戲。
徐玉蘭、王文娟合影
而為了這些，她們不顧年老體弱，四處奔波。大冬天，因為錯過了郊區的公交班車，只得在闃無一人的站頭上大跳交誼舞，互相“抱團取暖”……
