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康熙
康熙青花紋飾在早期延續了順治朝的特點，到了中晚期，紋飾形成了康熙時代典型的特點：畫工非常流暢，而且畫的花卉、動物、鳥、人物勾線非常順滑，繁瑣細緻但絲毫不亂。我們往往在看到山水人物的時候，可以發現康熙青花的水都是一條一條的直線，這在康熙早期和中期被大量使用在山水人物上面，這也是一種繪畫的技法。水是一條一條的短線，隔一段距離一排，象徵著這是一片水域。同時這也是康熙青花的一個特點。
康熙青花山水人物圖
康熙青花山水人物圖區域性
在康熙早期和中期的人物紋樣上，人物的眼睛往往只畫兩個點，或者兩橫，這就是所謂的“有眼無珠”。康熙晚期的手法突飛猛進，人物的眼睛描繪栩栩如生。因此，千萬不能將“有眼無珠”作為判斷康熙青花的絕對依據。
另外，康熙有很多開光的紋飾。什麼叫開光？比如下圖罐子上的這條龍，外面有有一個圈，這就是開光，也叫開窗。
康熙時期包括民窯和官窯的任何器物上面，開窗的線，如果是方框的話，很多地方都有起筆和斷筆，而且畫得歪歪斜斜。
康熙青花山水人物圖
如果康熙青花瓷器上繪畫規範，線條筆直，一氣呵成，這件瓷器的鑑別就要慎重。特別是仕女臉的輪廓線，或者是手臂，或者是衣服，都能看出明顯的起筆、斷筆、勾連斷筆以及重新起筆的痕跡，所以那些手法非常純熟的康熙青花藏品，就往往存疑。
這一點十分重要，在五彩上面最能體現。康熙五彩的礬紅主要是用於勾線，而礬紅在使用時需要用水調，水調之後釉上彩會發幹，所以在勾人物瓜子臉時一筆勾下去，容易斷，這時需要重新蘸一點料，刷的一下再勾過去。這樣的話，在瓷器表面，可以清晰看出瓜子臉的輪廓線是由幾筆畫成的。
康熙青花仕女圖
雍正時期礬紅是用乳香油調和， 油比較滑潤，所以能一筆勾下來而不幹，不需要再去另蘸一筆。因此這個特點是康熙早期和中期特有的。
青花“紅拂傳”圖棒槌瓶，清康熙
高45.3釐米，口徑13.3釐米，足徑14.7釐米。
瓶盤口，短頸，豐肩，長直腹，圈足。通體青花裝飾。口沿繪三角紋，頸部繪如意紋。腹部繪傳奇故事《紅拂傳》。畫面居中人物為隋煬帝的重臣楊素，身後站立二歌妓，其中一人為紅拂女張凌華。她傾慕前來參謁的李靖的才華，便夜盜令箭偕李奔逃，結為夫婦，並輔李建功立業。這一典故又稱為“慧眼識英雄”。
此器造型為康熙時新創，因形似舊時洗衣用的棒槌而得名。胎體堅硬，胎質縝密，青花色澤青翠豔麗，與瑩潤潔白的底釉形成鮮明的色彩對比，具有較高的藝術欣賞價值。
青花人物圖長方瓷板，清康熙
長27.2釐米，寬17釐米，高4.2釐米。
瓷板四面均有長方形插孔。瓷板一面以青花雙線為四周邊框，框內以青花飾漁家樂圖，一輪紅日掛在天空，寶塔、青山清晰可見，遠山近水之間，漁民們有的撒網，有的用魚簍，一片繁忙景象。瓷板另一面，以四面錦紋為邊框，內繪戰爭場面：山間小路上，兩員大將騎於戰馬之上，一人拿槍，一人持雙劍撕殺在一起。
青花瓷器自元代以來一直作為彩瓷的主要品種，發展迅速，到清康熙朝達到頂峰。康熙青花用雲南珠明料燒製出翠毛藍色調，其繪畫採用分水皴技法，直接繪在瓷坯上，畫面具有濃淡深淺的層次感，猶如水墨畫一般。
青花山水人物圖方瓶，清康熙
高52.7釐米，口徑14.6釐米，底徑12.1釐米。
瓶撇口，短頸，折肩，長方形直腹，方底內凹。通體青花裝飾。頸部繪對稱的竹枝紋。器腹四面分別繪“漁家樂”、“高士”、“江中飲酒”、“攜琴訪友”等紋樣。漁家樂圖案上方書有“得魚換酒江邊飲，醉臥蘆花雪枕頭”詩句，末尾有一方形篆書“木石居”閒章。高士圖案上方書“庚午秋月寫於青雲居玩”紀年款，末尾鈐“二詹”圓形篆體閒章。器底方臍內施白釉，署青花偽託楷體“大明嘉靖年制” 三行六字款。
據瓶身的紀年款可知，此瓶為清康熙二十九年（1690年）製品。胎體潔白堅硬，畫面構圖舒朗，青花色澤明淨豔麗，濃淡有致，層次分明，筆法纖細有力，人物姿態各異，形象生動，將高士的閒情逸致表現得淋漓盡致。
此器又稱“方棒槌瓶”，是康熙朝新創器形之一，併為此朝所獨有。
青花山水人物紋蓋罐
通高23.7釐米，口徑23.1釐米，足徑14.2釐米。
罐直口，短頸，圈足。器蓋平頂，微折沿，有環形抓鈕。罐通體飾青花山水人物圖案。青花嬌豔青翠，清新明快，具有水墨畫的藝術效果。畫面層次分明，富有立體感。畫中的文人高士、獨釣老翁等形象生動。此器胎精體重，瓷質潔白細膩，為康熙朝民間青花瓷器的代表作。
青花雉雞牡丹紋鳳尾尊
高46釐米，口徑21.5釐米，足徑13.7釐米。
尊敞口外撇，長頸，豐肩，鼓腹，圈足，俗稱“鳳尾尊”。通體青花色澤濃翠豔麗。尊上下兩層均有雉雞、牡丹、山石組成的畫面，匠師用分水技法表現出青花色澤與紋飾的層次感，清新明快的色階變化所產生的韻律美，使瓷繪紋飾獲得了水墨畫一般鮮明、生動、傳神的藝術效果。
青花福山壽海圖花盆，清康熙
高38釐米，口徑61釐米，足徑36釐米。
盆折沿，斜壁，近足處凹進一週，砂底無釉，中心有滲水圓孔。內外施白釉。外壁通體青花裝飾。折沿上繪纏枝蓮紋，花紋中夾雜篆體“壽”字。腹部描繪蒼松、山石、海浪、旭日、祥雲、蝙蝠等。因松樹象徵長壽，“蝠”諧“福”音，因此，整個畫面寓意海天浴日、壽山福海。近足處輔以荷花紋邊飾。口沿下署青花楷體“大清康熙年制”六字橫排款。
此器青花淡雅，畫意生動，寓意吉祥，應是康熙晚期景德鎮鎮御窯廠為康熙皇帝壽辰而特製的大件瓷器。
青花龍紋瓶，高23.5釐米，口徑4釐米，足徑6.1釐米。
瓶口微撇，短頸，圓肩，肩以下漸收，圈足。瓶身繪立龍2條，張牙舞爪，龍身捲曲，威武兇猛。足內有青花楷書“大清康熙年制”六字款。
此瓶造型挺拔，為康熙官窯青花中的佳作。
青花兔紋淺碗，清康熙
口徑13釐米，底徑6釐米，高4.8釐米。
碗外壁光素。碗內青花裝飾，繪花、蝶、兔等圖案。其中最引人注目的是圍繞碗心的花朵內所繪四隻白兔，兔回首張望，形態寫意。中心所繪動物為代表月宮的蟾蜍。外底署青花楷體“白雲堂依古制”六字雙行款。
明末清初以來，民窯中常見此類以玉兔為題材的日用器，多以盤、碗、杯等為主，寓意“玉兔思鄉”。在江山鼎革之時，人們常藉以表達對故國的懷思。至康熙時期，這種題材逐漸流行，“相思”的涵義和內容也就更加寬泛了。
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來源：陶冶圖說
