本文來源：時代週報 作者：鄭栩彤
釋出遊戲的那一刻，《人生重開模擬器》創作者神戶小德並未料到遊戲會火。他還是一名大學生，創作這款遊戲只是給QQ群朋友們玩。沒想到釋出一兩個小時後，玩家便瘋狂湧入。12小時後，已有幾百萬獨立IP訪問遊戲。
越來越多中小遊戲工作室和個人創作者相信，自己也能做出類似的爆款遊戲，儘管沒有遊戲大廠的研發和宣發資源，但他們認為，精品時代到來，只要有好內容、創新作品，一樣能做出爆款，被大眾關注。
2021年，不少精品小眾遊戲脫穎而出。年初，僅由五名主創創作的獨立遊戲《戴森球計劃》一週內銷售35萬份。隨後，《鬼谷八荒》《煙火》等獨立遊戲作品接連火爆。今年9月，僅由兩人創作的《人生重開模擬器》意外走紅，不少玩家被“人生重開”設定和優秀文案吸引。
圖源：視覺中國
目前，獨立遊戲《煙火》正進行影視化改編，這部小眾恐怖遊戲，將由出品製作過《掃黑風暴》《白夜追兇》《古董局中局》的五元文化操刀，以影視形式進入大眾視野。
《煙火》製作人月光蟑螂將參與劇本把關。他告訴時代週報記者，創作遊戲的拾英工作室只有自己一人。並非遊戲科班出身的他，輾轉多份工作後，決定結合對懸疑小說、恐怖電影的愛好創作故事，成為一名遊戲人。
以創新玩法和內容為武器，中小遊戲工作室打進大廠不擅長的某些細分領域，給玩家帶來驚喜，隱隱攪動市場格局。
天眼查資料顯示，國內現有存續的遊戲相關網際網路和相關服務、軟體和資訊科技服務業企業10.1萬家，其中7.26萬家註冊資本在500萬元以內。很難說，下一款《原神》是否就誕生其中。
近日，時代週報記者採訪多名獨立遊戲工作室負責人或個人創作者，他們有的從遊戲大廠辭職創業，有的深鑽細分領域，有的僅憑興趣做出爆款。儘管遊戲市場眼下仍是騰訊、網易等遊戲大廠的天下，但當市場天平逐漸從推廣渠道偏向內容創作，這些中小工作室或許也能掌握遊戲行業的爆款密碼。
《了不起的修仙模擬器》Black：不願被大廠束縛，創業投資6.9萬創收千萬
2017年，我離開大廠，和兩名同事一起成立了自己的遊戲工作室。現在，工作室已小有名氣。
2019年年初，《了不起的修仙模擬器》上線，在此之前，工作室開發人員只有三人，水電房租等純資金投入只有6.9萬元。遊戲上線後獲取不小成功，至今銷量已破百萬份，純收入上千萬元。
我在遊戲大廠工作了五年，見到太多“做死”的專案，或因負責人決策有誤，或因大廠溝通效率太低。形形色色的人太多，再大的專案，說沒就沒了。
最讓我受不了的，是大廠不得不遵循的“商業至上”運作邏輯。因為這個邏輯，市場上那幾個能賺錢的遊戲型別和被玩家吐槽的抽卡、氪金收費模式被反覆使用。如果我還在大廠，工作一眼望到頭，可能就是“做手遊，做卡牌，做付費”，因為能賺錢。
四年前，我跟另外兩名創始人因為兩個原因聊到一起。一方面，作為從業者，我們不想再朝著上述固有方向發展；另一方面，作為玩家，我們也不喜歡那種為賺錢而把內容做得不夠有趣的遊戲產品。於是，我們便有了辭職單幹的想法。
一次聊天中，有人提出做修仙遊戲，剛好其他人也喜歡修仙小說，大家一琢磨，都覺得挺好玩，估計也能賺錢活下來。於是拍板，三人一起辭了職。
說起來，我們放棄了大廠不錯的年薪，換取開發上的自由。其中得失，可能每個人理解不同，但我們的感覺是，“越想越爽”。
以前我們在遊戲大廠上班，現在擁有自己的工作室，生活可以自己掌握。沒有了大廠規則和觀念束縛，創作好玩的遊戲成了唯一目標。一個擁有“五行風水”“修煉”“畫符”等中國傳統文化元素的修仙世界在我們手下延展開來。
我們就是要跟大廠做不一樣的東西，要在創意、玩法上打敗大廠。
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《了不起的修仙模擬器》上線後我們賺了一些錢，開始招人、做新技術研發。還從原來的公司叫來很多前同事，也有不少其他大廠的夥伴加入，團隊擴充到十幾人。我們計劃著將《了不起的修仙模擬器》做手遊移植，做《了不起的修仙模擬器2》。
雖然相比大廠的福利還有不小差距，但我們努力給予團隊成員力所能及的待遇。相比工資福利，團隊成員更在乎理念是否一致、能不能做出好遊戲，這種心態跟在大廠不一樣。
在我看來，像我們這種獨立遊戲工作室之所以有機會做起來，就是因為我們可以不受商業束縛，以純粹的玩家角度思考問題。只有站在玩家角度，才能做出好玩的遊戲。這是大廠現在最欠缺，恰是小工作室最擅長的。
我們有一個非常“獨立”的理念——生存線上不計得失。意思是，只要保證公司活著，就可以在給予玩家快樂這件事上不計較得失。
比如我們推出第一個DLC（可追加下載內容）時，本來計劃定價一份18元。但轉念一想，我們希望能對那些支援我們的玩家表示感謝，所以決定將它直接送給玩家，不要這幾百萬元收入了就是。這就是商業遊戲缺乏的“獨立精神”。
《煙火》月光蟑螂：團隊就我一個人，從墳頭找創作靈感
我的工作室只有我一個人，在恐怖遊戲這個細分品類已做成《黑森町綺譚》《煙火》兩款作品。2021年年初《煙火》上線後不久，銷量超過10萬份，至今遊戲銷量還在上漲。
雖然沒有團隊，但我對遊戲內容要求還是比較高。2020年疫情期間，我在河南鄉下，用三個月為中式恐怖遊戲《煙火》吸取靈感。
從我老家的窗戶望出去，十米外就是幾個墳頭，當地人習慣把逝者土葬，然後燃放方形的煙火。傍晚的田地顯得灰濛濛，讓人害怕。我半夜出去上廁所時特別緊張，晚上總是做噩夢，後來方形煙火等成為了我遊戲的劇情。
這種對恐怖遊戲的執念，來自我從小到大的愛好。
我成長的90年代，是香港恐怖片的黃金時期，仍記得上學前在小餐館斷斷續續追完《陰陽路》的日子。那部《陰陽路2：我在你左右》是我的童年陰影。那種中式恐怖文化深深吸引我，它不似歐美恐怖片那樣血腥，而是根植在本土文化習俗裡，與喪葬文化、嫁娶文化等深深結合，充滿因果報應等本土文化邏輯。
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後來，我創作過小說《燃燒棺木》，學習電影編劇知識，看了很多反映現實問題的電影，也看東野圭吾的社會推理派小說。在遊戲中反映現實問題是我的一個追求。
《黑森町綺譚》基於上世紀東京地鐵毒氣事件創作，《煙火》展現的則是中式恐怖文化與落後地區種種社會問題的糾纏。
《煙火》故事所處的2004年，部分農村地區仍有封建習俗，這款遊戲讓玩家記憶深刻的支教老師、拐賣事件、盜墓事件都是基於現實事件設計。很多玩家告訴我，遊戲玩完後他們想了很久，想起身邊在命運中浮沉的人和事。
其實我不會程式設計，至今靠一週之內學會的RPG Maker工具做遊戲，部分做不了的就請技術大牛幫忙。靠著曾經學習編輯出版專業、自學UI設計（介面設計）、做插畫外包等經歷和經驗，我一個人撐起美術、編劇、策劃等職位。
《煙火》發售後，很多投資方來詢問合作。因為工作室剛起步，我擔心太早接受投資可能限制創作自由，也會有一種給人打工的感覺，所以短期內暫不接受投資。
現階段，工作室也不考慮做大，只想在能力範圍內把事情做好。作為創作者，我最依賴的是創意和思想，最害怕的是有一天失去創意。但只要創意還沒枯竭，我就繼續尋找新故事，給玩家新體驗。
《人生重開模擬器》神戶小德：只想做遊戲給群友“自嗨”，意外收穫400萬玩家
2021年9月初在網上廣泛傳播的遊戲《人生重開模擬器》原是個意外的作品。這個更像心理測試的遊戲玩家達到400萬。
該遊戲主要玩法是選擇可能影響人生走向的因素，觀察對虛擬人生的影響，原本想做成角色扮演+抽卡最後隨機生成結果的樣子。
被網友討論較多的是遊戲中的設計腦洞，如“上海數十名小學生春遊，成功登頂珠穆朗瑪峰”“美國宣佈進入社會主義社會，你突然感覺人生無憾了”。
做這款遊戲的想法最初來自QQ群內跟朋友的聊天。在幾十人的群裡，我跟朋友們在談論時事新聞，討論到顏值、家境等條件在人生中哪個更重要。我們為此做了投票，但我感覺不夠意思，使用問卷網站也滿足不了要求。
我寫程式碼能力不強，C語言課程大概及格水平，之前也沒刻意做過文案、策劃或與遊戲相關的事。但一時興起，我決定自己做一款類似遊戲或心理測試的作品，一個群友被我的計劃吸引，也參與進來。
設計遊戲內容靈感來源於平時看到的新聞、網友們討論的話題等，我基本想到哪寫到哪。
我上網衝浪強度較大，平均每天有16個小時都泡在網上，看百度貼吧、QQ群、微博、知乎、豆瓣、bilibili、推特、旅行法師營地、米遊社比較多。
最初遊戲只想做給群裡的朋友們自嗨，我們完全沒料到這款遊戲會火，裡面的事件寫得比較放得開。做完後，除發到群聊，程式還把遊戲發上bangumi（一個遊戲、動漫等內容分享社群）。遊戲發出一兩個小時後便火了，12個小時後，訪問這個遊戲的獨立ip達到幾百萬個。
遊戲火了後，我們考慮過在遊戲中放廣告變現，但考慮到玩家體驗還是放棄了。之後有幾十家公司來談合作，因為自己還在上學，無法將過多精力放在遊戲運營上，所以還是把這個作品的版權賣了出去，這個作品後續可能會被授權改編。
