在我們欣賞我國古典傢俱時，往往有些術語是歷史術語，或者是專業術語，很多人不太熟悉，甚至根本就不知道，造成大家在欣賞我國古典傢俱是一知半解、似是而非、達不到提高欣賞水平、鑑別水平的目標。
整理出來這些常見的古典中式傢俱的一些稱謂和常見術語，為的就是大家瞭解這方面的知識。
從種類上來分，案的種類有食案、書案、奏案、氈案、欹案。
幾的種類有宴幾、憑几、炕幾、香幾、蝶幾、花幾、茶几、案頭幾。
几案的樣式之多，且又各有各個用途，在廳堂殿閣的佈置上，和其他傢俱一樣，也各有其特定的規範。
幾 案：人們常把几案並稱，是因為二者在形式和用途上難以劃出截然不同的界限，幾是古代人們坐時依憑的傢俱，案是人們進食、讀書寫字時使用的傢俱，其形式早已具備，而几案的名稱則是後來才有的。
關於幾和案的實物，從考古發掘情況看，自戰國至漢魏的墓葬中，幾乎每座陶器等多種質地。
椅 凳 ：我國古代椅子出現在漢代，它的前身是漢代北方傳入的胡床，發展到南北朝時期，已為常見之物。
唐以後，椅子才從胡床的名稱中分離出來，直呼為椅子。
宋代椅子更為普遍，在宮廷中，所使用的椅子都是極為華麗的。
宋代帝后像中描繪的椅子都有用彩漆描繪的花紋，結構也趨於合理。
宋代還流行一種圈背交椅。
交椅又名“太師椅”，在傢俱種類中，也是唯一的椅官銜命名的椅子，所謂交椅，是指前後兩腿交叉，交接點作軸，可以摺疊的椅子。
北方民族最先使用，其特點十分適合遊牧生活的需要。
交椅在元代傢俱中地位較高，只有地位較高和有錢有勢的人家才有，大多設在廳堂供主客享用，婦女和下人只能坐圓板凳和馬閘。
到了明代，椅子的形式已很多，如寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。
凳：最早並不是我們今天坐的凳子，它是專指蹬具，相當於腳踏。
它成為坐具，也是漢代以後的事。
凳的形式有方圓兩種，凳面的板心，也有許多花樣，有影木心者，有各種硬木心者，有木框漆心者，還有藤心，大理石心者。
宋代以後，用材及工藝都很講究。
床榻：我國床的歷史很早，傳說神農氏發明床，少昊始作簀床，呂望作榻。
有關床的實物當以河南信陽長臺關出土的戰國彩漆床為代表。
漢代劉熙《釋名·床篇》雲：“床，自裝載也”，“人所坐臥曰床”。
當時的床包括兩個含義，既是坐具，又是臥具。
西漢後期，又出現了“榻”這個名稱，它是專指坐具的。
《釋名》說：“長狹而卑者曰榻”，“榻，言其體，榻然近地也，小者田獨坐，主人無二，獨所坐也”。
榻是床的一種，除了比一般的臥具矮小外，別無大的差別，所以習慣上總是床榻並稱。
直到六朝以後的床榻，開始打破了傳統習慣，出現了高足坐臥具，此時的床榻，形體都較寬大。
唐宋時期的床榻大多無圍子，所以又有“四面床”的稱呼，使用這種無圍欄的床榻，一般是須使用憑几或直幾作為輔助傢俱。
遼、金、元時期，三面或四面圍欄床榻開始出現，做工及用材都較前代更好。
到了明代，這種床榻已盛行，結構更具科學性，裝飾手法達到了很高的工藝水平，如：
1、架子床：通常的做法是四角安立柱，床頂安蓋，俗謂“承塵”，頂蓋四圍裝楣板和倒掛牙子。
床面的兩側和後面裝有圍欄，多用小塊木料做榫拼接成多種幾何紋樣，因為床有頂架，故名架子床。
2、拔步床：其外形好像把架子床安放在一個木製平臺上，平臺長出床的前沿二、三尺，平臺四角立柱鑲以木製圍欄。
還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個小廊子，廊子兩側放些桌凳小傢俱，用以放置雜物。
拔步床雖在室內使用，卻很像一幢獨立的小屋子。
3、羅漢床：它的左右和後面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成。
最簡單的用三塊整木板做成，圍欄兩端做出階梯型軟圓角，既樸實又典雅。
清代床榻在康熙以前大體保留了明代的風格和特點，乾隆以後發生了很大變化，形成了獨特的清代風格。
其特點是用材厚重、裝飾華麗，以致志向繁縟奢靡，造作俗氣。
箱 櫃：箱櫃的使用，大約起始於夏、商、週三代。
古代的櫃，並非我們今天所見的櫃，倒很像我們今天所見到的箱子，而古代的箱卻是指車記憶體放東西的地方。
古代還有“匣”這個名稱，形式與櫃無大區別，只是比櫃小些。
漢代才有了箱子這個名稱，器物則與戰國前的櫃子相同，多用於存貯衣被，稱巾箱或衣箱，形體較大，是具備多種用途的傢俱。
廚：這個名稱，它是一種前開門的具有多種用途的傢俱，可供存貯書籍、衣被、食品等物。
唐代以後至明代，箱櫃的形式無大變化，箱匣類大多做成盝頂蓋，稜角處多以銅葉或鐵葉包鑲。
明代是中國傳統傢俱的黃金時代，櫃櫥類傢俱也豐富多彩。如：
1、悶戶櫥：形體與桌案相仿，面下安抽屜，兩屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，大體還是桌案的形式，只是使用功能上較桌案發展了一步。
2、櫃櫥：是一種櫃和櫥兩種功能兼而有之的傢俱，形體不大，高度近乎桌案，櫃面可做桌子用。
3、頂豎櫃：是一種組合式傢俱，在一個立櫃的頂上另放一節小櫃，小櫃長寬與下面立櫃相同。
4、亮格櫃：是書房內常用的傢俱，通常下部做成櫃子，上部做成亮格，下部用以存放書籍，上部存放古玩。
總之，箱櫃也和其他傢俱一樣，因用途不同而製法多異，人們在日常生活中根據需要不斷總結經驗，使之既美觀又實用。
屏風：屏風的使用在西周早期就已開始，稱之為“邸”。
最初是為了擋風和遮蔽之用，後來不斷髮展，品種趨於多樣化，不僅有高大的屏風，也有較小的屏風，也有較小的床屏、枕屏，有專用的，也有純裝飾性的陳設品。
漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風，其形式也較前代有所增加，由原來的獨扇屏發展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開合，漢代以前屏風多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術發明以來，多為紙糊。
屏風的種類有地屏風、床上屏風、梳頭屏風、燈屏風等。
而若以質地分則更多，如玉屏風、雕鏤屏風、琉璃屏風、雲母屏風、綈素屏風、書畫屏風等等，不一而足。
明代以後出現了掛屏，已超出了屏風的實用性，成為純粹的裝飾品。
癭木：亦稱影木，“影木”之名系指木質紋理特徵，並不專指某一種木材。
據現在北京匠師們講，有楠木影（或作癭）、樺木影、花梨木影、榆木影等。
《博物要覽》介紹花梨木產品時提到：“亦有花紋成山水人物鳥獸者，名花梨影木焉。”
我國遼東、山西、四川等地均有生產。
《博物要覽》卷十雲：“影木產西川溪澗，樹身及枝葉如楠。年曆久遠者，可合抱，木理多節，縮蹙成山水人物烏獸之紋。”
書中還提到《博物要覽》一書的作者谷應泰曾於重慶餘子安家中見一桌面，長一丈一尺，闊二尺七寸，厚二寸許。
滿面胡花，花中結小細葡萄紋及莖葉之狀，名“滿架葡萄”。
《新增格古要論》中有骰柏楠一條雲：“骰柏楠木出西蜀馬湖府，紋理縱橫不直，中有山水人物等花者價高。四川亦難得，又謂骰子柏楠。今俗雲鬥柏楠。”
按《博物要覽》所說癭（影）木產地、樹身、枝葉及紋理特徵與骰柏楠木相符，估計兩者為同一樹種。
《古玩指南》中提到：“樺木產遼東，木質不貴，其皮可用包弓。惟樺多生癭結，俗謂之樺木包。取之鋸為橫面，花紋奇麗，多用之製為桌面、櫃面等，是為樺木影。”
影木的取材，據《新增格古要論》骰柏楠條和《博物要覽》影木出產品第條介紹，似乎取自樹幹，把其木紋形態描繪為“滿架葡萄”。
而《新增格古要論》“滿架葡萄”條中記載：“近產歲部員外敘州府何史訓送桌面是滿面葡萄尤妙，其紋脈無間處雲是老樹千年根也。”
我們現在還時常聽到老師傅們把這種影木稱為樺本根、楠木根等。
可知影木大多取自樹木的根部，取自樹幹部位的當為少數。
取自樹幹部位的多取樹之癭瘤，為樹木生病所致，故數量稀少，癭木又可分南癭、北癭，南方多楓樹癭，北方多榆木癭，南癭多蟠屈奇特，北癭則大而多。
《格古要論·異木論》癭木條載：“癭木出遼東、山西，樹之癭有樺樹癭，花細可愛，少有大者；柏樹癭，花大而粗，蓋樹之生瘤者也。國北有癭子木，多是楊柳木，有紋而堅硬，好做馬鞍鞽子。” 這裡所說的影木和癭木，取材部位不同，樹種也不一樣，但紋理特徵卻大體一致，製成器物後很難區分，以致人們往往把影木和癭木混稱，有的通稱影木，有的通稱癭木，由於癭木比其他材料更為難得，所以大都用作面料，四周以其他硬木鑲邊，世人所見影木傢俱，大致如此。 魔術：從一件損壞了的，很髒的，鬆開了的或畸形的傢俱到恢復到它原來的面目，完整的形狀並給予一個嶄新的生命，這整個過程就叫做魔術。這不僅需要用心去理解，還需要由世代相傳的一流手藝，這是古董傢俱的精髓所在。開門：成語“開門見山”的腰斬，用來評價一件無可爭議的真貨。也有呼作“大開門”的，那就更富江湖氣了。爬山：原來用於評價修補過的老字畫，過去舊貨行的人將沒有落款或小名頭的老畫挖去一部分，然後補上名字的題款，冒充名人真品。而在老傢俱行業，特指修補過的老傢俱。叉幫車：就是將幾件不完整的傢俱拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質的傢俱拼湊，而且還要照顧到傢俱的風格，否則內行一眼就能看破。生辣：指老傢俱所具有的較好的成色。
包漿：老傢俱表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗漬滲透和手掌的不斷撫摸，木質表面會泛起一層溫潤的光澤。皮殼： 特指老傢俱原有的漆皮。傢俱在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面產生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。做舊：用新木材或老料做成仿老傢俱，以及在新傢俱上做出使用痕跡，以魚目混珠。年紀： 老傢俱的年分。吃藥：指買進假貨。掉五門：這是蘇作木匠對傢俱製作精細程度的讚美之語。比如椅子或凳子，在做完之後，將同樣的幾隻置於地面上順序移動，其腳印 的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就吃“掉五門”。掉五門可以說是對古典傢俱精工細作的最好評價。後加彩：指在漆面嚴重褪色的老傢俱上重新描金繪彩，一般多用於描金櫃。螞蟥工：特指傢俱表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。玉器工：特指傢俱表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木傢俱上比較多見。坑子貨：指做得不好或材質有問題的傢俱，有時也指新仿的傢俱和收進後好幾年也脫不了手的貨色。叫行：同行間的生意，也稱敲榔頭。洋莊：做外國人的生意。本莊 ：做國內人的生意。
鼓腿膨牙：指傢俱的腿部從束腰處膨出，然後向後內收，順勢作成弧形，足部多作內翻馬蹄行。
三彎腿：將桌類傢俱的腿柱上段與下段過渡處向裡挖成彎折狀，彎腿傢俱的足部多為內翻成蹄形。
膛落：指悶戶櫃、圓角櫃等傢俱抽屜或門下面的空間，因不易被發現，可用於存放一些比較貴重的物品。
束腰：指在傢俱面沿下作一道向內收縮、長度小於面沿和牙條的腰線。
束腰有高束腰和低束腰之分，束腰線也有直束腰和打窪束腰之分。
束腰傢俱是明式傢俱的重要特徵。
託泥：指傢俱的腿足之下另有木框或墊木承託，可以防止傢俱腿受潮腐爛，這一木框或墊木就是託泥。
供桌和半月桌一般會有託泥。
硬屜與軟屜：硬屜指傢俱椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤面編製成面芯。
擠楔：楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時，榫的尺寸要小於眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。
擠楔兼有調整部件相關位置的作用。
抱肩榫：指有束腰傢俱的腿足與束腰、牙條相結合時所用的榫卯。
從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結實穩定。
夾頭榫：這是案形結體傢俱常用的一種榫卯結構。
四隻足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏。
腿足的上端開口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。
這種結構能使四隻足腿將牙條夾住，並連結成方框，能使案面和足腿的角度不易改變，使四足均勻地隨案面重量。
插肩榫：也是案類傢俱常用的一種榫卯結構。
雖然外觀與夾頭榫不同，但結構實質是相似的，也是足腿頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏，上部也開口，嵌夾牙條。
但足腿上端外部削出斜肩，牙條與足腿相交處剔出槽口，使牙條與足腿拍合時，將腿足的斜肩嵌夾，形成表面的平齊。
此榫的優點是牙條受重下壓後，與足腿的斜肩咬合得更緊密。
羅鍋棖：也叫橋樑棖，一般用於桌、椅類傢俱之下連線腿柱的橫棖，因為中間高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。
霸王棖：霸王棖上端託著桌面的穿帶，並用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結合在一起。
榫頭是榫眼下部口大處插入，然後向上一推就掛在一起了。
“霸王”之寓意，就是指這種結構異常堅固，能支撐整件傢俱。
