當環保主題與遊戲相遇會發生什麼？
《Alba: A Wildlife Adventure》
在《Alba: A Wildlife Adventure》這款遊戲中，玩家將與主角阿爾芭一起拯救美麗的島嶼及野生動物，在遊戲之外，玩家每下載一次遊戲，開發團隊就在現實中種上一棵樹。
《Terra Nil》
在《Terra Nil》這款遊戲中，玩家將重建生態系統，將將貧瘠的荒地變成生態天堂，打造出不同的動植物群落。
自然之美讓人沉醉，荒蕪貧瘠讓人痛心。作為遊戲設計師能夠充分發揮才能，讓玩家透過遊戲感受到環保的行動讓世界變得更美好，不得不說是一件非常有意義的事。
同時，我們關注到在今年騰訊遊戲學堂主辦的騰訊高校遊戲創意製作大賽中，環保賽道金獎作品《荒原林海》以2000年全國勞動模範殷玉珍夫妻的治沙親身經歷為故事原型，透過遊戲機制向玩家展現了從沙海變成林海的艱險歷程。
他們是如何將範殷玉的治沙故事傳遞出來，遊戲是如何呈現出荒原變成林海的過程，這幾位大學生又是如何合作完成該作品呢？近日，GameRes遊資網採訪了《荒原林海》創作團隊“半片樹葉”，5位來自哈爾濱工業大學（深圳）、中國美術學院的同學，分享他們的創作思考和經歷。
環保主題思考：人與自然的抗爭與平衡
據瞭解，本屆環保賽道由騰訊遊戲學堂與騰訊天美工作室群共同發起，響應聯合國環境規劃署“玩遊戲，救地球”聯盟號召，旨在透過號召青年群體的創作力探索如何透過遊戲提升公眾環保認知，而大學生們的參賽作品題材涉及荒漠化、冰川消融、城市霧霾、海洋垃圾等當代環境問題，也反應出了他們對生態與環境問題的關注與思考。
溫昕陽（《荒原林海》主創之一）告訴我們，從他們的角度來看，自文明誕生以來，人類就在與自然的抗爭和依賴中之間尋求平衡的點，繁衍至今。生態保護、土地荒漠化、可持續發展等是如今國內外廣泛關注的議題，綠色發展已經成為一個重要的趨勢。
而對於多數生活在大城市的人們來說，日常就低碳生活理念比較真切。但也還有許多處於大眾視野邊緣，卻又值得我們關注的，例如西部治沙、上海淨水、菌草援外等等綠色環保行動。“半片樹葉”團隊也希望透過遊戲這樣一種媒介，讓玩家瞭解到環保工程中具體的過程和細節。
殷玉珍
在偶然間，溫昕陽在網上看到殷玉珍的經歷，感到特別的震撼。殷玉珍是陝西人，19歲的她嫁給了住在毛烏素沙漠深處的老白，之後的30餘年間，夫妻倆一起治理沙海，植樹造林7萬多畝，將不毛之地變成鬱鬱蔥蔥的綠洲。
殷玉珍的故事中所蘊含的那種希望和生命力，正是“半片樹葉”團隊希望透過《荒原林海》為玩家帶來的體驗。在遊戲中，玩家將扮演治沙人楊青松，用勇氣和技藝與漫天黃沙搏鬥，透過數十年如一日的努力將黃沙肆掠的荒原絕地改造成了生機盎然的林海家園。
溫昕陽表示，遊戲名中的“荒原”和“林海”兩個截然相反的詞語組合起來，給人眼見荒原而心有林海的期待，荒原與林海奇蹟般的跨度，也是他們對現實裡千千萬萬平凡西部治沙人致以的最高敬意。
遊戲機制：資源迴圈推進，解鎖15種植物8大場景
《荒原林海》從遊戲機制上來說，就是一款沙漠農場經營遊戲，簡單地說就是先透過種樹來綠化沙地，然後種菜獲得收入，再用收入去購買道具和幼苗，從而綠化更多的沙地。
在這個看似簡單的過程中，玩家會遇到非常多挑戰，這些挑戰正是《荒原林海》實現表達的方式。
遊戲早期，玩家能利用的井水遠遠無法滿足樹木的需求，如果玩家一口氣將所有地方種滿樹，那將不得不面對由於極度乾旱缺水而導致樹木枯死的結局。正確的遊戲路徑是等待一小片地綠化後固定雨水，獲得除井水外的額外水源。《荒原林海》巧妙地透過數值設計，讓玩家平衡資源分配與產出，也透過植物死亡後有機率自行萌發出新幼苗的小驚喜，感受到綠色生命的頑強之處。
水資源的挑戰只是第一步，在治沙的過程中，選擇適當的方法也很重要。《荒原林海》提供了15種植物，設定了8個不同場景，平緩沙地、蓋沙梁地、鹽鹼灘地等，不同的場景土質對應的種植難度挑戰不一，能種植養活的植物品種自然也不一樣。
溫昕陽給我們分享了他們在收集資料和向專家們請教後瞭解的現實中的治沙發展過程。從早期樹苗直接往地上一埋的低存活率，到國家成立研究所開發出扎草方格、截乾造林等許多實用的技術。
在遊戲中，這些技術是由一個叫“老李”的植物研究員傳達給玩家的。《荒原林海》把現實中的植樹造林的方法設計成了遊戲裡的技能，玩家可以透過累積經驗的方式來學習，技能的學習順序會帶來不同的遊戲體驗。可以說，《荒原林海》在防沙固沙的植樹造林上既有策略性，也能讓玩家在遊戲過程中瞭解背後的技術原理。
最後，《荒原林海》中的圖鑑系統，詳細地科普了沙漠治理知識，圖鑑引用了29篇參考文獻，講述了10餘個真實的故事，玩家可以以此深入瞭解治沙原理和故事。
在我們看來，玩家透過自行探索的過程中，逐步理解了生態系統的結構和治沙背後的原理，並收穫綠化家園的成就感，這是透過文字閱讀、觀看影片感受治沙故事所不能帶來的更觸動情感的體驗。
溫昕陽說道，在遊戲系統設計的過程中，“生態系統”的設計最有挑戰性，遊戲中生態系統的特點是經過了大概7個月時間的打磨才最終確定下來的。生態系統作為目前遊戲中主要玩法——種植玩法的框架，既涉及現實原型的挖掘，又牽涉到遊戲中的各個系統，同時還要兼顧玩家體驗，所以設計難度很大。
在美術風格的打造上，由於劇情是一段敘事性很強的完整故事，又考慮到需要清晰有特點的科普內容，綜合美術組內的個人風格，《荒原林海》選擇用繪畫感強烈的畫面處理方式和平面構成感十足的剖面視角來搭建遊戲世界。
部分場景及CG則參考了古典大師油畫中的構圖氛圍來表現深層情緒。主要是透過隨著生態值提升改變相應場景內的色調、景物、動效，配合音樂和劇情CG的推進，表現沙漠生態環境在一步步得到改善的效果，營造更有希望、更有生機的整體氛圍變化。
創作分工：歷時10個月3000（人*小時）
溫昕陽介紹，“半片樹葉”的核心成員包括1名策劃、1名程式、2名畫師和1名特效師，人員配置方案是他們對參賽人數限制和自身能力權衡後形成的結果。《荒原林海》的策劃和程式工作都是分別由1人完成的：一方面，由一個人負責所有的策劃工作，可以增加設計的整體感，在玩法、數值、敘事上有很多地方都能相互照應；另一方面，精簡的程式人員也能避免陷入版本管理的繁瑣流程，從而大大提高了開發效率。溫昕陽大概估算，《荒原林海》花了3000（人*小時）的人力來開發。
在制定階段目標時，他們首先是進行詳細討論，儘可能讓目標在自己的能力範圍之內。由於採用增量開發的過程模型，每個增量版本對應於比賽的一個提交節點，所以在日程安排中也劃定了多個階段。當一個階段將要結束時，如果有部分功能確實無法按計劃完成，他們就暫時停止這些功能的開發，將精力集中到本階段能釋出的其他功能上。
在對工作的規劃和安排上，“半片樹葉”團隊使用了增量開發過程模型，在10個月的開發過程中迭代了6個版本。由於這個專案的工作量非常大，溫昕陽使用了Worktile軟體來進行專案管理，並且時刻關注團隊成員的狀態，當有同學出現特殊情況時及時調整進度安排——這在開發過程中曾多次發生，總體而言，由於裝置故障等各種無法預測的原因，整體開發進度比理想狀態滯後約6周，但透過及時調整應對，最終依然得到了比較完善的遊戲版本。
對於一些複雜的任務，溫昕陽會在事先制定好工作流，並和每個環節的人員溝通所需時間。以“CG影片片段10”為例，由於需要滿足雙語字幕、方言配音、實錄樂器等功能點，這個任務具有多達24個流程（如下圖），如果算上方言翻譯員、英語翻譯員、配音員等非正式成員，這個任務涉及的總人數達到了13人，非常考驗團隊合作水平。最終也在大家的共同努力下，圓滿地按期完成了任務。
CG影片片段10：林書記獨白與楊青松發言片段 工作流
對於“半片樹葉”團隊而言，他們透過《荒原林海》收穫了第一次（對於學生團隊而言的）大型專案經驗，對遊戲設計、開發等有了更全面、更深入的理解。而在長達10個月的開發過程中，無處不在的團隊配合，也讓他們收穫了單憑紙上談兵無法獲得的團隊協作經驗。
結語
溫昕陽坦言，對於《荒原林海》目前的版本，就參賽來說是達到了他們想要的效果，在敘事、流程、內容表達上都達到了學生作品裡比較高的完成度，也收穫了不錯的獎項。但也由於時間緊缺等原因，在遊戲機制的豐富性上存在不足，原本規劃的種子、生存、探索三大玩法目前僅實現了其中最重要、工作量最大的種植玩法，所以遊戲整體的可玩性還可以再提升。
既然離預期的效果還有一定距離，“半片樹葉”團隊也希望自己接下來能夠將作品更將完善。他們預想接下來能夠先繼續打磨畫面、最佳化數值體驗、做好存檔功能，然後用搶先體驗模式上線Steam，以收集更多來自玩家的建議，再決定後續開發計劃。
“半片樹葉”團隊
以環保為主題，創作了團隊的第一部作品，也由此萌生了更完整的作品規劃。對於“半片樹葉”團隊來說，他們已經邁出了遊戲開發中的重要一步——完整地參與開發遊戲，並做出了不錯的成績。而在騰訊高校遊戲創意製作大賽，像“半片樹葉”的學生團隊還有很多，從這些遊戲行業預備軍身上，我們看到了其創意新生力，也看到了他們的開發實力。
騰訊遊戲學堂高校與學術發展合作負責人楊夏君告訴我們，騰訊高校遊戲創意製作大賽到今年為止，已舉辦7屆。今年參賽學生達到2200+，作品270+。從歷屆的情況來看，來參加大賽的同學越來越多，產出作品質量也越來越精良。除了美術風格和水準，學生群體在玩法創意上也時有驚喜。
對於接下來想參賽的同學，楊夏君也給大學生們提供了建議：多結合三個評審維度（創意+美術+完成度），特別是創意玩法上，讓demo的可玩性更高一些，晉級的可能性會更大。此外，騰訊遊戲學堂的官網有很多遊戲相關的課程沉澱，以及每年開設的騰訊遊戲策劃、客戶端開發和運營公開課課程等，對遊戲創作的幫助還是不小的。當然，最重要的是打好基礎，多接觸新鮮知識，多玩遊戲，多拆解遊戲，分析優秀遊戲的原理和邏輯。
